9月17日晚，第十九屆中國(guó)戲劇節(jié)參演作品婺劇《三打白骨精》亮相杭州東坡大劇院，一票難求、座無(wú)虛席。這臺(tái)戲不僅在劇院里叫好叫座，在網(wǎng)絡(luò)上近來(lái)也是國(guó)潮“網(wǎng)紅”、戲曲“頂流”。許多賬號(hào)發(fā)布“白骨精變臉變裝”短視頻，其中不少點(diǎn)贊破百萬(wàn)，網(wǎng)友直呼“太驚艷”。

　　婺劇俗稱“金華戲”，擁有500多年歷史，2008年被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在傳統(tǒng)戲曲共同面臨傳承與發(fā)展課題的當(dāng)下，“守正創(chuàng)新”是共識(shí)，但知易行難。而婺劇這一小劇種能走出家鄉(xiāng)、走出國(guó)門、走紅網(wǎng)絡(luò)，叫得響、傳得開(kāi)，贏得觀眾尤其是年輕人的喜愛(ài)，其“破圈”密碼值得研究。

　　婺劇《三打白骨精》這臺(tái)戲的“正”，重在堅(jiān)守戲曲藝術(shù)內(nèi)核，它的創(chuàng)作帶有鮮明的精品意識(shí)、戲曲本體意識(shí)和婺劇特色意識(shí)。整臺(tái)戲唱念做打樣樣皆精彩，編導(dǎo)演美處處見(jiàn)匠心。婺劇一向音樂(lè)鏗鏘激越，動(dòng)作粗獷有力，《三打白骨精》借助并放大這一特點(diǎn)，以此外化人物的內(nèi)心情感。比如，唐僧的“文戲武做”，通過(guò)跌撲滾爬以及連續(xù)的顛步、蹉步、跪步等動(dòng)作，呈現(xiàn)其被白骨精追擊時(shí)的驚恐心態(tài)。悟空的唱念表演，細(xì)膩表達(dá)了拜別師父時(shí)傷感、憤怒、糾結(jié)、難舍等多重情緒。

　　整臺(tái)戲沒(méi)有盲目追求聲光電，所有的舞美設(shè)計(jì)都服務(wù)于藝術(shù)表現(xiàn)。全劇收尾時(shí)，白骨精被悟空一棒打中，從高臺(tái)上一個(gè)“硬僵尸”凌空摔下，“白骨骷髏”的舞美吊景同時(shí)轟然炸裂，效果震撼。劇院里的連連叫好，網(wǎng)絡(luò)上“浙婺不養(yǎng)閑人”“個(gè)個(gè)能唱能打”“鑼鼓卡點(diǎn)舒適”的好評(píng)，都是對(duì)創(chuàng)作者深厚功底與真誠(chéng)演繹的熱情反饋。

　　這臺(tái)戲的“新”，在于對(duì)觀眾喜好的積極回應(yīng)，對(duì)全媒體傳播的有效運(yùn)用。在市場(chǎng)環(huán)境下，只有持續(xù)培育新的觀眾群體，兼具藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)活力，傳統(tǒng)戲曲才能走進(jìn)大眾視野，走向更廣闊的舞臺(tái)。《三打白骨精》的創(chuàng)作與傳播，始終帶有強(qiáng)烈的觀眾意識(shí)，特別是積極吸引年輕人的意識(shí)。白骨精的“變臉變裝”絕活，具象展現(xiàn)其“皮、肉、骨”三重形態(tài)，極具視覺(jué)沖擊力。而其幻化出的“英姿颯爽女天神”形象，面容姣好、身手矯健，很是貼合年輕觀眾審美。

　　這臺(tái)戲面世兩年多來(lái)常演常新，在不斷打磨藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)，還時(shí)常融入新鮮創(chuàng)意：八戒的探戈舞姿，念白中“膠原蛋白”等網(wǎng)絡(luò)流行詞，無(wú)人機(jī)扮演的小蜜蜂等，一個(gè)個(gè)精雕細(xì)琢的點(diǎn)綴，給觀眾不斷帶來(lái)“小驚喜”。這些“上新”，無(wú)一例外都會(huì)成為網(wǎng)上婺劇愛(ài)好者們津津樂(lè)道的話題。令人叫絕的“名場(chǎng)面”，不斷推出的“小驚喜”，都是婺劇借助互聯(lián)網(wǎng)吸引新觀眾、結(jié)緣新朋友的生動(dòng)名片，幫助其有效擴(kuò)大影響力，也反哺了線下演出市場(chǎng)。

　　從線下滿堂彩到線上百萬(wàn)贊，婺劇《三打白骨精》的走紅，回應(yīng)著廣大觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，也見(jiàn)證著傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)生機(jī)的廣闊天地。堅(jiān)守戲曲內(nèi)核、發(fā)揚(yáng)劇種特色，讀懂觀眾、跟上時(shí)代，傳統(tǒng)戲曲就能彰顯魅力，收獲更多掌聲與喝彩。（人民日?qǐng)?bào)海外版）