中新網(wǎng)北京9月23日電(記者 朗朗)2025的晚夏，一個(gè)活了五百余年、集陰鷙、暴戾與破碎感于一身的“魔頭”司馬焦，以一種帶有侵略性的美感闖入觀眾視野。如幽暗深淵，又如易碎琉璃，吸引著人探究。

　　25歲的陳飛宇迎來(lái)職業(yè)生涯中又一次重要亮相。這不是他第一次接觸復(fù)雜角色，卻是第一次如此清晰地借角色反觀自己。

　　“他活了五百年，我才二十五”

　　一襲黑衣，銀灰的發(fā)色，走進(jìn)采訪間的陳飛宇帶著某種輕快。

　　“我畢竟才25歲，不像司馬焦，已經(jīng)活了五百多年的老祖宗?！?/p>

　　這種氣氛水霧一樣彌散。對(duì)話中，有的問(wèn)題得到的答案像雀躍的泡泡，比如第一次和王影璐見面。

　　“她拎著一個(gè)布袋子就進(jìn)來(lái)了，微信頭像恰好是一只水獺?！边@個(gè)和劇中情節(jié)類似的巧合，讓陳飛宇覺(jué)得“特別有緣”。

　　第一次拍古裝戲的王影璐絲毫不怯場(chǎng)，“她真的很像廖停雁，沒(méi)有什么復(fù)雜的心思，也不會(huì)過(guò)度觀察別人，就是很簡(jiǎn)單、很純粹、很敬業(yè)的一個(gè)人。” 這份勇敢讓陳飛宇忍不住對(duì)照自己。

　　他不是這樣的，第一次拍古裝戲時(shí)特別緊張。事實(shí)上，盡管已有多年表演經(jīng)驗(yàn)，自己依然會(huì)為每一個(gè)新角色焦慮：“開機(jī)前一天我肯定睡不好，會(huì)擔(dān)心無(wú)法迅速融入。”

　　拍攝一部電視劇，往往意味著演員需要在非線性的時(shí)間線里穿梭。開機(jī)第一天，可能就要拍攝第13集的內(nèi)容，需要將前12集的前因后果全部理順。這種挑戰(zhàn)，讓陳飛宇感到忐忑，即便在開拍前他已經(jīng)和司馬焦相處了很久。

　　剛接觸《獻(xiàn)魚》劇本，他就立刻找了原著來(lái)看，紙面上的司馬焦浮現(xiàn)出具有“壓迫感”、“陰濕風(fēng)”的形象，“這不是一個(gè)扁平化、非黑即白的‘大魔頭’”陳飛宇說(shuō)，“有一種獨(dú)特的、冷冷的氣質(zhì)，他的底色是悲涼的?！?/p>

　　對(duì)于一個(gè)演員而言，重復(fù)自己是安逸的，但陳飛宇不太想去重復(fù)已經(jīng)走過(guò)的路。 司馬焦的出現(xiàn)，恰恰滿足了他內(nèi)心對(duì)于挑戰(zhàn)的渴望?！懊恳粋€(gè)比較中二的男生，可能心里都有飾演這一類人物的欲望，”他說(shuō)，“尤其是演員遇到了和自己可能性格上反差很大的這樣的人物，更愿意去接受這份挑戰(zhàn)?！?/p>

　　這是一場(chǎng)不輕松的表演。25歲vs 500年，年齡的鴻溝，是經(jīng)驗(yàn)與閱歷上難以逾越的天塹。

　　但平行時(shí)空里兩個(gè)人物的情感共通，或許可以成為突破口：孤獨(dú)。

　　聊到這里，采訪剛開始時(shí)那種輕快和雀躍慢慢沉降，有時(shí)候難以分辨是陳飛宇在講司馬焦，還是司馬焦在進(jìn)行自我剖白。

　　亦或是，演員在借角色，進(jìn)行某種審視。

　　淺薄的孤獨(dú) 深刻的共情

　　司馬焦的孤獨(dú)，是被囚于三圣山五百年的無(wú)盡虛空，是全世界都將他視為異類、視為工具的極致疏離，深不見底。

　　沒(méi)有見過(guò)三圣山外的世界，渴望自由；家族命運(yùn)又如烙印般無(wú)法掙脫，司馬焦暴戾、乖張的表象下是復(fù)雜、糾結(jié)，這種內(nèi)在撕扯與抗?fàn)幬愶w宇。

　　“人性中最有魅力的部分正是這種掙扎。”陳飛宇覺(jué)得，表演的本質(zhì)是理解人。

　　“文藝作品永遠(yuǎn)都是在探討人性，每一個(gè)人都是環(huán)境動(dòng)物，他的行為都與他的經(jīng)歷有關(guān)。”

　　人和人的共情從來(lái)不是無(wú)源之水。

　　“演司馬焦的時(shí)候，我有時(shí)候會(huì)有點(diǎn)壓抑。這種壓抑其實(shí)就是來(lái)源于我的性格，我自己本身性格當(dāng)中就有比較壓抑的一部分?！?/p>

　　在自我剖析中，陳飛宇從小就是一個(gè)性格內(nèi)向、不善于表達(dá)的人。這一點(diǎn)，意外地與司馬焦形成了某種重疊?！八泻芏嗍虑?，很多心里話羞于表達(dá)。因?yàn)樗ε卤痪芙^，或者說(shuō)他害怕被否認(rèn)?！?/p>

　　陳飛宇分析：“你看那么強(qiáng)大一個(gè)師祖，他都不敢說(shuō)出自己內(nèi)心所想。所以某種程度上來(lái)說(shuō)，他也是很脆弱的，內(nèi)心很敏感的一個(gè)人?！?/p>

　　演員將自己的敏感與壓抑注入角色，感受著角色的每一次情緒波動(dòng)。他并非在“扮演”一個(gè)孤獨(dú)的人，而是在某個(gè)瞬間，成為了那個(gè)孤獨(dú)的人。

　　司馬焦成了一面鏡子，一次釋放內(nèi)在的契機(jī)。

　　他說(shuō)：“這個(gè)人物確實(shí)讓我發(fā)現(xiàn)自己性格當(dāng)中有另外一面，怎么在自己比較敏感和壓抑的性格當(dāng)中去釋放。這對(duì)于我而言是一次比較重要的一種探索?！?/p>

　　通過(guò)演繹角色的極致情感，陳飛宇得以觸摸并釋放了那個(gè)被“乖巧”、“內(nèi)向”標(biāo)簽所包裹下的，更復(fù)雜、更具張力的自己。

　　未竟的抽離 徹底的改變

　　《獻(xiàn)魚》收官，陳飛宇寫了很長(zhǎng)的文字對(duì)這段經(jīng)歷做告別。

　　但司馬焦的離開，似乎格外緩慢。

　　其實(shí)拍攝結(jié)束的時(shí)候，工作人員問(wèn)陳飛宇，這次的角色，需要多久走出來(lái)？

　　“我感覺(jué)司馬焦這個(gè)人物，是不會(huì)離開的?！标愶w宇說(shuō)，很多人在很多不同時(shí)間問(wèn)過(guò)他這個(gè)問(wèn)題，以往他都能給出大概的時(shí)間點(diǎn)，但這次情況有所不同。

　　“他徹底改變了我，也讓我更了解自己。”

　　回望17歲的自己，25歲的陳飛宇對(duì)時(shí)間越來(lái)越敏感：“以前覺(jué)得二十歲很遠(yuǎn)，二十五歲更遠(yuǎn)。但現(xiàn)在看三十歲，也覺(jué)得沒(méi)幾年了?！?/p>

　　但在心態(tài)上，他越來(lái)越踏實(shí)，也更冷靜，專注于眼前。

　　盡管不太明確外界對(duì)自己有哪些認(rèn)知，但“標(biāo)簽”這個(gè)概念對(duì)陳飛宇來(lái)說(shuō)不算困擾。

　　“我只能做好自己份內(nèi)的事兒，盡力去改變自己能夠控制的事情，控制不了的事情就不去糾結(jié)了，因?yàn)榻Y(jié)果也不會(huì)改變?！?/p>

　　跟司馬焦合體633天，他說(shuō)不出告別：“司馬焦，這次就不說(shuō)再見了，因?yàn)槟懔艚o我的東西一直都在?！?/p>

　　那股被司馬焦打開的能量亟待釋放，他渴望讓外界看到更多可能性。

　　各種類型的電影、電視劇，他都渴望去嘗試，去詮釋更豐富復(fù)雜的人物：“電影更多的是導(dǎo)演在自己的創(chuàng)作氛圍和習(xí)慣中，和演員協(xié)作去完成自己想要的表達(dá)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)收獲的是一種觀影體驗(yàn)。而劇集，在人物塑造上需要考慮更多復(fù)雜性，對(duì)觀眾而言，會(huì)帶來(lái)一種陪伴感?！?/p>

　　當(dāng)一部喜歡的劇集走向尾聲，陳飛宇會(huì)存一存，不太舍得看。

　　2025的夏天，和《獻(xiàn)魚》的告別他希望慢一點(diǎn)，再慢一點(diǎn)。

　　25歲，很多故事才剛剛起筆。(完)