中新網北京9月5日電 (記者 高凱)當中國航天進入空間站時代，如何用鏡頭記錄這場跨越星辰的征程？電影《窗外是藍星》將鏡頭對準航天員舷窗外的藍色星球，以及艙內那些與普通人情感共振的細微瞬間，給出頗具溫度的答案。

　　電影《窗外是藍星》以神舟十三號乘組首次執(zhí)行在軌駐留任務為藍本，通過航天員的視角，帶領觀眾沉浸式體驗前所未見的太空生活，領略超高清壯美地球奇景，感受航天員真實的內心情感。該片導演朱翌冉日前接受中新網專訪，他表示，這部作品的創(chuàng)作初衷，是“讓觀眾跟著航天員的視角，完成一次沉浸式的宇宙飛行，在星辰與地球的對話中，看見人類共通的情感與思考”。

　　“我們首先確認的就是這絕對不是一次簡單的‘科普’敘事”，朱翌冉直言，《窗外是藍星》的切入點并非一開始就清晰。在籌備階段，團隊曾反復討論該如何平衡“宏大敘事”與“個體表達”？最終，他們決定跳脫出傳統(tǒng)航天題材的框架，“從航天員作為‘人’的屬性出發(fā)，尋找與普通人相關的情感錨點”。

　　這種思路在影片開篇便已顯現——第一個太空鏡頭沒有對準浩瀚宇宙，而是聚焦在失重狀態(tài)下王亞平女兒的小兔子玩偶上。這個可愛的編織玩具隨航天員進入空間站，成為貫穿全片的情感錨點之一?！巴鮼喥绞呛教靻T，更是母親?！敝煲钊奖硎?，最初他曾提議帶一個具有象征意義的物件，而王亞平笑著說：“不用找，我女兒早就準備好讓我?guī)У臇|西了?！碑斂吹侥莻€小兔子時，朱翌冉意識到，“這就是最好的情感載體——它像女兒的陪伴，跟著媽媽一起飛，當思念浮現時，兔子就會‘飛’出來?！边@種從真實生活中截取的細節(jié)，讓航天任務的“宏大”與個體情感的“微觀”自然交融。

　　在朱翌冉看來，航天員的多重身份是連接宏大與微觀的關鍵?！八麄兪菄业拇?，也是戰(zhàn)友、父母、子女。”影片中，葉光富與家人春節(jié)通話時，小女兒在監(jiān)視器前的可愛畫面令人心頭暖意融融，“非常日常但又特別觸動人心，誰會不喜歡這樣的畫面？”他說，這些細節(jié)不是刻意設計，而是“從真實中捕捉，再將其放大”，讓觀眾在星辰大海的征途里，看見自己的影子。

　　相較于傳統(tǒng)航天紀錄影片會濃墨重彩地拍發(fā)射、著陸等頗具儀式感的“大場面”，電影《窗外是藍星》更著力于還原一次真實的太空駐留——“它更像一場‘帶著任務的生活’?！敝煲钊酵嘎叮捌臄⑹陆Y構完全遵循航天員的生理與心理邏輯：從進入空間站后的衣食住行，到出艙任務的緊張執(zhí)行，再到任務間隙“趴到窗邊看風景”，最后是春節(jié)的思鄉(xiāng)與長期駐留的心理挑戰(zhàn)。

　　這種“沉浸式”設計，要求團隊對素材進行頗具“顛覆性”的取舍。例如，航天員出艙段落沒有渲染驚險，而是讓王亞平自己講述，“出去后老盯著安全繩，那細細的繩子，就是生命的保障。”朱翌冉解釋，“我們希望讓觀眾通過她的視角感受真實——普通人面對未知時，最先關注的一定是‘安全’?！边@種克制真實的表達，反而讓觀眾更易代入對未知的敬畏。

　　而當最緊張的任務結束，影片鏡頭轉向舷窗外的地球——藍色星球在黑暗中緩緩轉動，云層、山脈、海洋清晰可見?！斑@是給觀眾的‘獎勵’，也是航天員的‘饋贈’?！敝煲钊秸f，這些畫面并非簡單的“宇宙奇觀”，團隊特意邀請地理識別專家標注“星下點”(備注：衛(wèi)星正下方的地面點稱為星下點)，“我們要讓觀眾知道，這是非洲，那是亞洲的青海湖——當你認出那片熟悉的土地，‘地球命運共同體’的感受才會真實浮現?！睆挠钪嬉暯巧l(fā)的哲思，讓“看風景”超越了視覺震撼，成為對生命與家園的深層叩問。

　　與常規(guī)紀錄影片不同，電影《窗外是藍星》的素材幾乎全由航天員在太空自主拍攝?！斑@像一場‘開盲盒’——我們能設計任務，卻無法控制最終的藝術呈現?！敝煲钊教寡裕教靻T在空間站的時間按小時劃分，拍攝只能見縫插針。團隊前期會制定拍攝清單：“比如春節(jié)時記錄團圓時刻，出艙后捕捉舷窗視角”，但具體畫面的構圖、情緒，全靠航天員的“臨場發(fā)揮”。

　　這種不可控性反而成為作品的獨特魅力。那些未被“設計”的瞬間，構成了影片最動人的段落?！拔覀兡茏龅模褪窃诤Ａ克夭闹胁蹲健鎸嵉幕鸹ā??！敝煲钊秸f，團隊后期整理了約400小時的素材，“像拼圖一樣，把這些碎片拼成一個有溫度的故事”。

　　從艙內的小兔子玩具到舷外的藍星，從航天員的日常到人類命運的哲思，電影《窗外是藍星》用真實與克制，完成了一次獨特的宇宙敘事。朱翌冉說，他最希望觀眾記住的，是那種“從宇宙回望地球時的震撼與溫柔”——“當你意識到人類都生活在這顆懸浮的藍色星球上，或許會對‘彼此’與‘家園’，多一份理解與珍惜。”(完)