正在播出的新版《紅樓夢》和正在上映的電影《山楂樹之戀》，都引發(fā)了不少爭議。年輕編劇顧小白，恰好參與了這兩部作品劇本籌劃全過程。針對“性壓抑”、“旁白過多”等質(zhì)疑，顧小白的講述可以總結(jié)為一句話：張藝謀是在通過電影抒發(fā)自己當(dāng)年的情懷，但在形式上做了大膽突破，李少紅卻因為紅學(xué)家的干預(yù)，做著無力掙扎。

　　“山楂樹”

　　張藝謀對自己當(dāng)年的抒懷

　　新京報：《山楂樹之戀》從一開始就想做成這種“純愛”片嗎？

　　顧小白：接手這個劇本后，我們開會討論過一個方案，想強化性壓抑的主題，包括電影風(fēng)格也想做得更極致一點。比如靜秋剛到西坪村就來例假了，把床單弄臟了，她去河邊洗。她很怕別人看見，這時老三就過來幫她洗。白色床單上紅色的血，這種影像應(yīng)該是張藝謀最擅長的。靜秋自己也會做一些噩夢，夢可能跟性有關(guān)，也可能與年代有關(guān)，搞破鞋被批斗等。

　　新京報：為什么張藝謀放棄了這個方案？

　　顧小白：他覺得如果全這么做，片子就太刻意了太矯情了。看完后我覺得這個方案也挺好，越收意味反而越強烈，那個年代人們對性的恐懼和壓抑反而更突出了。

　　新京報：有一種質(zhì)疑稱張藝謀把“無性”等同于“純情”？

　　顧小白：這都是網(wǎng)友或媒體強加給他的。就這部影片而言，他沒有想那么多特別技巧用在情節(jié)設(shè)置上。他像靜秋那么大時也是在農(nóng)村，那時他身上背負(fù)一大堆罪名，比靜秋還要卑微得多。他看了小說后當(dāng)時就哭了。我覺得是靜秋的那種經(jīng)歷讓他感同身受，所以他必須要把這個電影拍了，這是對自己當(dāng)年經(jīng)歷的抒懷。

　　新京報：可以說，張藝謀就是想反其道而行之？

　　顧小白：對。最不一樣的就是我們當(dāng)時想的結(jié)局：老三死了，靜秋繼續(xù)當(dāng)老師。文革結(jié)束了，所有的人都在街頭慶祝，鑼鼓喧天中，靜秋一人逆流而上，孤獨地穿過人群，可能在哭也可能是欲哭無淚，片子戛然而止，黑屏或者定格，呈現(xiàn)出煽情的對白“我不能等你一年了……”但是這種戲都刪掉了。張藝謀關(guān)于文革東西拍過了，他不想重復(fù)�！渡介珮渲畱佟肥顷P(guān)于文革的，但是對文革具象的東西一字不沾，反而會更高明，就像《斷背山》，它的背景是美國禁欲的年代，但是片中與那個年代有關(guān)的具象東西是沒有的，就是講兩個人的愛情。

　　《紅樓夢》

　　紅學(xué)家的意見決定80%的呈現(xiàn)

　　新京報：新版《紅樓夢》正在播出，“旁白過多、愚忠原著”的質(zhì)疑估計你也聽到了。

　　顧小白：最初寫劇本的時候，我寫了七八稿都是沒有旁白的，但到最后還是采取了這個方式。前一陣子翻劇本看到當(dāng)時評的意見，第一條就是“旁白過多”。我覺得，全世界沒有一部作品像《紅樓夢》這樣，在被改成影視劇時，需要紅學(xué)會來監(jiān)管。紅學(xué)家們的意見決定了這部劇80%的呈現(xiàn)方式。

　　新京報：之前紅學(xué)家說，從年輕編劇們寫的劇本看，他們對原著的理解有一定偏差。紅學(xué)家認(rèn)為沒必要追求這個好看，只要把原著的東西和精神拍出來就好了。

　　顧小白：從這個角度講，我覺得他們說得也對，確實那樣的話就不是《紅樓夢》了。現(xiàn)在看這部劇，我最大的困惑就是劇中對白用的都是原文。

　　新京報：關(guān)于“黛玉裸死”你怎么看？

　　顧小白：我只看了前三集，后邊都沒看，黛玉這個也是在網(wǎng)上看到了一張劇照。我不明白為什么會引來了這么大的爭議呢？中國人死的時候都是要凈身的，然后再穿上衣服，這只是中間的一個細節(jié)而已，又不是說她光著死了然后就直接埋了，而且這種場景也特別符合林黛玉悲劇的感覺，“質(zhì)本潔來還潔去”。

　　記者 勾伊娜 實習(xí)生 沈凊彧